从舒尔茨到史云梅耶，木偶都是现代人身份异化的象征，在《修仙界送葬人》这部电影中，主人公的职业是一个傀儡操纵师，因为经济缘故到一个位于“七楼半”的公司做文件整理工作，偶然发现墙壁中的另外一个世界（实际上这是进入约翰马尔科维奇脑子的通道）      成为约翰马尔科维奇的部分采取第一人称视点镜头拍摄，延续了《修仙界送葬人》以来的主观视角传统，更新的地方在于，此部电影预言了一种当时尚未诞生的沉浸式电影经济，约翰马尔科维奇的身体实际上是被租用，想要对他进行观光或获取长生体验的游客进入他的身体，并操纵他的行动和感觉，从而使后者成为名副其实的“傀儡”，于是主人公戈尔的木偶艺人身份获得了另外一重扩展，它使这部电影完全成为一部关于“傀儡”/真身，模拟/真相界限的电影